En los años 30, la fábrica de relojes de Laurens Hammond acopló un motor eléctrico síncrono de 1200 RPM —clavado a los 60 Hz de la red— a un eje común con 91 ruedas fónicas de acero (heredadas del Telharmonium de Thaddeus Cahill) y al rotor del Scanner de John M. Hanert. SYNCHRONUS 91 toma su nombre de modelar ese motor síncrono y cada circuito de la consola en tiempo real.
In the 1930s, Laurens Hammond's clock factory coupled a 1,200 RPM synchronous electric clock motor—locked to the 60 Hz mains—to a common shaft driving 91 steel tonewheels (descended from Thaddeus Cahill's Telharmonium) and John M. Hanert's Scanner rotor. SYNCHRONUS 91 takes its name from modelling that synchronous motor and every circuit in the console in real time.
← Volver a la portada y descarga← Back to home & downloadConstruido a partir de las patentes originales (1934–1965), manuales de servicio y mediciones de banco.
Built from the original 1934–1965 patents, factory service manuals and workbench measurements.
Motor síncrono a 1200 RPM, 5 familias de filtrado en el generador, curva de referencia de Kon Zissis (KonsData, 100+ órganos medidos), foldback por manual y diafonía entre terminales vecinos.
1200 RPM synchronous motor, 5 generator filter families, Kon Zissis reference curve (KonsData, 100+ measured organs), per-manual foldback and adjacent-terminal crosstalk.
9 contactos escalonados modelados por tecla (dinámica JASA 2017) y percusión armónica monofónica con robo del bus de 1' y caída de tiradores de −1,4 dB en modo Normal (medida contra DI de un B-3 real).
9 staggered modelled contacts per key (JASA 2017 dynamics) and monophonic harmonic percussion with 1' busbar theft and a −1.4 dB drawbar drop in Normal (measured against a real B-3 DI).
Línea de retardo LC M-derivada de 18 secciones y rotor capacitivo de 16 placas a 412,5 RPM (Werner et al., DAFx-16). Modos V1–V3 y C1–C3 con mezcla resistiva real.
18-section M-derived LC delay line and 16-plate capacitive rotor at 412.5 RPM (Werner et al., DAFx-16). V1–V3 and C1–C3 with real resistive chorus mixing.
Previo AO-28 (6AU6 / 12AX7A / 12BH7A), reverb Type-4 antes del rotor y Leslie 122 / 22H con etapa 6550, crossover LR4 a 800 Hz y balística real de dos polos.
AO-28 preamp (6AU6 / 12AX7A / 12BH7A), inline Type-4 spring reverb before the rotor and 122 / 22H Leslie with 6550 stage, 800 Hz LR4 crossover and 2-pole rotor ballistics.
Consola estilo Filadelfia con 4 potenciómetros en el bloque izquierdo (Bass, Treble, Perc Vol, Direct DI Blend), pomo Chorus Mix y gabinete 22H de una velocidad.
Philadelphia-style console with 4 left-cheek pots (Bass, Treble, Perc Vol, Direct DI Blend), octagonal Chorus Mix knob and single-speed 22H rotary.
Ajusta cada uno de los 91 captadores (−12 a +6 dB y H2/H3), importa/exporta medidas reales (.s91cal, .csv en mV o dB) o elige entre 4 calibraciones de banco.
Trim all 91 pickups (−12 to +6 dB plus H2/H3), import/export real organ measurements (.s91cal, .csv in mV or dB) or choose from 4 workbench voicings.
Tanto para grabar en tu DAW y estudiar en casa con tu clonewheel como si decides llevarlo al directo: el motor procesa muestra a muestra en el dominio del tiempo (getLatencySamples() = 0), sin añadir retardo de bloque propio sobre el buffer de tu interfaz de audio (~1.3 ms a 64 muestras / 48 kHz).
Whether you’re recording in your DAW, practicing at home with your clonewheel, or taking it on stage: the engine runs sample-by-sample in the time domain (getLatencySamples() = 0), adding no extra block delay on top of your audio interface buffer (~1.3 ms at 64 samples / 48 kHz).
Sin respuestas a impulsos por bloques ni librerías de muestras que cargar. Los únicos retardos internos son los físicos del propio instrumento (el escalonamiento de 0.4–2.8 ms de los 9 contactos Paliney #7, las 18 bobinas LC del Scanner y los 1.15 ms de aire del Leslie).
No block-based IR convolution and no sample libraries to load. The only internal delays are the physical delays of the instrument itself (the 0.4–2.8 ms stagger of the 9 Paliney #7 contacts, the 18 LC coils of the Scanner, and the 1.15 ms air path inside the Leslie).
Detector de glissandos con palma en tiempo real, por manual, para sentir el rugido orgánico de una consola bajo la mano.
Real-time palm-smear detector, per manual, for that authentic console growl on sweeps.
Deslizamiento no repetitivo de la correa, inercia real de dos polos en bocina y tambor y mezcla DI alineada en fase, más bypass directo del rotor para usar tu altavoz rotativo o tu pedal externo favorito.
Non-repetitive belt slip, realistic 2-pole horn and drum inertia and phase-aligned DI blend, plus a true rotary bypass for your external rotary speaker or pedal.
Perfiles MIDI incluidos para Hammond XK/SK, Yamaha YC, Crumar Mojo, Viscount Legend y Legend One, Nord (C2D, Electro, Stage), HX3, Roland VK/VR/V-Combo y Korg CX-3 — si algo no responde bien en tu controlador, avísame desde el Laboratorio. Incluye además MIDI Learn con clic derecho sobre cualquier tirador o interruptor (exportable en XML).
MIDI profiles included for Hammond XK/SK, Yamaha YC, Crumar Mojo, Viscount Legend and Legend One, Nord (C2D, Electro, Stage), HX3, Roland VK/VR/V-Combo and Korg CX-3 — if anything doesn't respond properly on your controller, let me know in the Lab. Also includes right-click MIDI Learn on any drawbar or switch (XML exportable).
Cómo nació SYNCHRONUS 91 combinando investigación académica (Stanford CCRMA, DAFx, Aalto, Kon Zissis), mediciones de banco y el oído de un organista en activo. Haz clic en cada apartado para desplegar la memoria técnica.
How SYNCHRONUS 91 was built by combining academic DSP research (Stanford CCRMA, DAFx, Aalto, Kon Zissis), workbench measurements, and the ear of a working organist. Click any section below to expand the technical memoir.
• Stanford CCRMA — Red LC del Scanner Vibrato (Kurt James Werner, W. R. Dunkel & F. G. Germain, DAFx-16, 2016): "A Computational Model of the Hammond Organ Vibrato/Chorus Using Wave Digital Filters". Escalera LC M-derivada de 18 etapas y 19 nodos (v1..v19) basada en los parámetros de inductancia y capacidad medidos por Werner et al. y en la US Patent 2,509,923 de John M. Hanert, resuelta en espacio de estados Warped-BLT con divisor resistivo de mezcla Chorus y suma electrostática continua mediante B-splines cúbicos C² en las 16 placas del estator.
• Stanford CCRMA & RE/P — Acústica Rotatoria de Campo Cercano (J. O. Smith III, S. Serafin, J. S. Abel & D. P. Berners, DAFx-02, 2002; C. A. Henricksen, Recording Engineer/Producer, abril 1981): Basado en "Doppler Simulation and the Leslie" (DAFx-02) y en las mediciones acústicas y polares de Clifford A. Henricksen ("Unearthing the Mysteries of the Leslie Cabinet", RE/P 1981): cinemática Doppler de campo cercano, 3 reflexiones acústicas sin cruce de fase, compresión de garganta fenólica Jensen V-21 con filtro formántico H0(z), rotor grave de 15" Jensen C15L y resonancia Helmholtz del recinto.
• Universidad de Aalto (J. Pekonen, T. Pihlajamäki & V. Välimäki, DAFx-11, 2011; A. Carson, A. Wright, J. D. Parker & V. Välimäki, DAFx-24, 2024): "Computationally Efficient Hammond Organ Synthesis" (DAFx-11) y "Differentiable Grey-Box Modeling of Quasi-Periodic Audio Effects" (DAFx-24).
• Recopilación Pública de Kon Zissis (KonsData-20171011.xls — Base de datos pública con más de 100 órganos medidos y tablas de Manual Tapering 1965/1966 B-3/C-3): Curva de referencia en mV RMS de las 91 ruedas (incluido el valle de 3.89 mV RMS a 250 Hz documentado por Alan C. Young en las ruedas #25–#36), matriz real de 61×9 hilos resistivos de nicrom (104, 80, 50, 34, 24 Ω), compresión de carga en cada bobina del generador (tonewheel robbing) y tomas primarias de 6..64 espiras en los transformadores de adaptación independientes T1 (Great + Pedals) y T2 (Swell + red secundaria R1 / R2 || C1).
• Ley de Faraday sobre Imán Alnico y 5 Familias del Generador (US Patent 1,956,350 y documentación de servicio): Ruedas de pedal #1–#12, perfiles de reluctancia con anillo de cobre y shunt en #13–#43, ruedas con reactor en serie #44–#48, filtros LC con condensador de 0.255 µF en #49–#54 y sintonía de 0.105 µF / bobinas directas en #55–#91.
1. El barrido formántico "Yo-Yo-Yo" en el Chorus C3 y el Leslie rápido: Las primeras aproximaciones de la línea LC y de las reflexiones del Leslie creaban un efecto phaser cíclico con todos los tiradores fuera (88 8888 888). Lo resolvimos implementando la escalera tridiagonal de 19 nodos con placas B-spline C² y alineando en fase el crossover LR4 de 800 Hz del tambor de 15".
2. Intermodulación cuadrática (x²) y emborronamiento en graves: Al introducir asimetría de Clase A en los transformadores de adaptación T1 / T2, el previo AO-28 y las válvulas 6550, el término no lineal x² generaba tonos diferenciales (f2 − f1) que enturbiaban los acordes cerrados de jazz en la mano izquierda. Hubo que separar la histéresis magnética independiente de cada núcleo (155 Hz) de las etapas impares/pares con bloqueo DC invariante.
3. El callejón sin salida del resonador de marimba en la Percusión (V7 12AU7A / V6 6C4): En una iteración probamos a añadir un resonador de madera a 295/475 Hz para dar cuerpo, y descubrimos que arruinaba la pureza cristalina del ping del B-3. Volvimos al circuito clásico: conmutación en el instante cero por el contacto Paliney #7 hacia el transformador T4 en fase con el bus seco, etapa de ganancia variable V7 12AU7A y triodo V6 6C4 con caída Miller dinámica, robo físico del tirador de 1' y red secundaria real de T2 (R2 = 1 MΩ || C1 = 470 pF sobre la carga de rejilla del AO-28) en modo Normal.
4. Recuperación del cuerpo de pecho (250–600 Hz) y apertura (1.2–6.5 kHz): El encadenamiento de bobinas, transformadores y filtros reales apagaba los tiradores agudos. Recalibramos extremo a extremo la cadena y abrimos la garganta fenólica Jensen V-21 hasta 5.4 kHz.
5. Topología de Reverb de Muelles en Consola (Pre-Leslie): En los órganos históricos existieron dos montajes: los gabinetes con canal estacionario separado (PR-40 / 122RV) y los kits de tanque de muelles Type-4 instalados dentro de la propia consola (entre el previo AO-28 y el conector de 6 pines del Leslie). SYNCHRONUS 91 modela esta configuración en serie dentro de la consola para que la cola de muelles entre en el gabinete rotatorio y gire con el Doppler de bocina y tambor.
6. Margen digital (Headroom) sin compresión oculta: Se calibró el Leslie a ganancia unitaria (−5.4 dB) y se dejaron 6 dB de margen digital a la salida para que el techo de seguridad nunca comprima el Full Organ.
7. Rig Custom Philly '56 (Consola / 22H): Configuración especial inspirada en las consolas modificadas de Filadelfia: 4 potenciómetros plateados en el bloque izquierdo (Bass, Treble, Perc Vol y mezcla DI directa de consola alineada en fase a 1.15 ms), pomo octogonal Chorus Mix de A-100 y gabinete 22H de 1 velocidad con parada libre de ~20 s en el tambor.
Para mantener un consumo de CPU bajo (~3–5 % en Apple Silicon) y trabajar en tiempo real con 0 muestras de latencia de bloque, distinguimos con total transparencia entre lo que el motor calcula mediante tablas de banco y resolución matricial y lo que aproxima mediante modelos paramétricos:
• Tablas Documentales Públicas y Resolución Matricial en Tiempo Real: Los 91 osciladores en giro libre acoplados a las 12 relaciones de engranajes de latón de Laurens Hammond; los 91 niveles de referencia en mV RMS y la matriz de 61 × 9 resistencias de hilo de nicrom (104..24 Ω) procedentes del manual de servicio B-3/C-3 y la recopilación de Kon Zissis (KonsData-20171011.xls); las tomas primarias exactas de 6, 8, 11, 16, 22, 32, 45 y 64 espiras en los transformadores de adaptación T1 / T2; el orden de las 4 regletas de baquelita de Dan Vigin para la diafonía entre terminales vecinos; y la matriz tridiagonal de 18 secciones LC (500 mH / 0.004 µF) y 19 nodos con divisores resistivos del Scanner Vibrato resuelta muestra a muestra mediante el algoritmo O(N) de Thomas con sobremuestreo 2x e interpolación B-spline cúbica.
• Modelado Paramétrico Eficiente (Sin simulación SPICE ni elementos finitos 3D): Las etapas de válvulas y transformadores (AO-28: 6AU6 / 12AX7A / 12BH7A single-ended, percusión 12AU7A / 6C4, etapa de potencia 6550, transformadores de adaptación independientes T1 y T2 con su red secundaria R1 / R2 || C1, T4) se modelan mediante curvas de saturación asimétrica calibradas y filtros TPT/ZDF dinámicos (Miller roll-off y caída B+) en lugar de solvers SPICE iterativos; el gabinete Leslie 122 utiliza líneas de retardo Doppler variables en el tiempo, balística de dos polos encadenados y filtros formánticos biquad (Smith et al., CCRMA) en lugar de convolución por respuestas a impulsos; y la reverb Type-4 emplea una red dispersiva de filtros all-pass sintonizada a los tres muelles de Alan Young.
• Stanford CCRMA — Scanner Vibrato LC Ladder (Kurt James Werner, W. R. Dunkel & F. G. Germain, DAFx-16, 2016): "A Computational Model of the Hammond Organ Vibrato/Chorus Using Wave Digital Filters". 18-stage, 19-node (v1..v19) M-derived LC ladder based on the inductance and capacitance parameters measured by Werner et al. and John M. Hanert's US Patent 2,509,923, solved in Warped-BLT state-space with resistive chorus mixing and continuous C² cubic B-spline electrostatic summing across the 16 stator plates.
• Stanford CCRMA & RE/P — Near-Field Rotary Acoustics (J. O. Smith III, S. Serafin, J. S. Abel & D. P. Berners, DAFx-02, 2002; C. A. Henricksen, Recording Engineer/Producer, April 1981): Based on "Doppler Simulation and the Leslie" (DAFx-02) and Clifford A. Henricksen's acoustic and polar measurements ("Unearthing the Mysteries of the Leslie Cabinet", RE/P 1981): near-field Doppler kinematics, 3 non-crossing acoustic reflection paths, Jensen V-21 phenolic throat compression + Bark formant filter H0(z), 15" Jensen C15L bass rotor, and walnut cabinet Helmholtz resonance.
• Aalto University (J. Pekonen, T. Pihlajamäki & V. Välimäki, DAFx-11, 2011; A. Carson, A. Wright, J. D. Parker & V. Välimäki, DAFx-24, 2024): "Computationally Efficient Hammond Organ Synthesis" (DAFx-11) and "Differentiable Grey-Box Modeling of Quasi-Periodic Audio Effects" (DAFx-24).
• Kon Zissis’s Public Generator & Manual Tapering Compilation (KonsData-20171011.xls — Public dataset of 100+ measured organs & 1965/1966 B-3/C-3 charts): Reference mV RMS output curve across all 91 wheels (including Alan C. Young’s 3.89 mV RMS 250 Hz valley on wheels #25–#36), the 61×9 Nichrome resistance wire matrix (104, 80, 50, 34, 24 Ω), shared generator pickup tonewheel robbing, and 6..64-turn primary taps on the independent T1 (Great + Pedals) and T2 (Swell + R1 / R2 || C1 secondary network) matching transformers.
• Faraday Law Alnico Pickups & 5 Generator Filter Families (US Patent 1,956,350 & factory service documentation): Pedal wheels #1–#12, flat-top reluctance profiles with copper eddy-current rings and shunt wire on #13–#43, series reactor wheels #44–#48, 0.255 µF LC filters on #49–#54, and 0.105 µF tuned / direct coils on #55–#91.
1. The Chorus C3 & Fast-Leslie "Yo-Yo-Yo" Formant Sweep: Early LC delay approximations and crossing rotary reflections caused a cyclic phaser/comb-filter hollowing on 88 8888 888. We solved it by implementing the 19-node tridiagonal LC ladder with C² B-spline stator plates and phase-aligning the 800 Hz LR4 15" drum crossover.
2. Quadratic (x²) Difference-Tone Intermodulation & Bass Bloat: Modeling asymmetric Class-A saturation in the T1 / T2 matching transformers, AO-28, and 6550 stages initially produced sub-harmonic difference tones (f2 − f1) that muddied close jazz chord voicings in the left hand. We separated independent low-frequency transformer core flux hysteresis (155 Hz) from odd/even tube stages with sample-rate-invariant DC blocking.
3. The Harmonic Percussion Marimba Trap (V7 12AU7A / V6 6C4): In one iteration we tested a woody 295/475 Hz resonator to thicken percussion — and realized it ruined the pure B-3 ping on fast bebop lines. We returned to the classic circuit: zero-latency Paliney #7 contact closure into transformer T4 in phase with the dry bus, variable-gain V7 12AU7A and V6 6C4 triode stage with dynamic Miller roll-off, physical 1' drawbar theft, and true T2 secondary network (R2 = 1 MΩ || C1 = 470 pF driving the AO-28 grid impedance) in Normal mode.
4. Restoring Chest Body (250–600 Hz) & Upper-Mid Openness (1.2–6.5 kHz): Cascading every real inductive roll-off darkened Full Organ. We audited every stage to eliminate internal comb paths and opened the Jensen V-21 phenolic throat up to 5.4 kHz.
5. Inline Pre-Leslie Console Spring Reverb Topology: Historical organs used two reverb setups: external stationary reverb channels (PR-40 / 122RV) or an inline Type-4 spring kit mounted inside the console between the AO-28 preamp and the 6-pin Leslie connector. SYNCHRONUS 91 models the inline console spring kit so the spring reflections enter the rotary cabinet and spin with the horn and bass rotor.
6. True Digital Headroom Without Hidden Compression: Recalibrated the rotary to unity gain (−5.4 dB) with 6 dB of output headroom so the safety ceiling never compresses normal playing.
7. Philly '56 Custom Console / 22H Rig: Inspired by hot-rodded Philadelphia consoles — 4 silver left-cheek pots (Bass, Treble, Perc Vol and 1.15 ms phase-aligned Direct DI Blend), A-100 octagonal Chorus Mix knob, and a 1-speed 22H rotary with a ~20-second free-wheeling lower drum coast-down.
To keep CPU usage low (~3–5% on Apple Silicon) and run in real time with zero block latency, we clearly distinguish between what is computed from workbench tables / linear algebra and what uses efficient parametric models:
• Public Reference Tables & Real-Time Matrix Resolution: All 91 free-running tonewheel oscillators locked to Laurens Hammond’s 12 brass gear ratios; the 91-wheel mV RMS generator reference curve and 61 × 9 Nichrome resistance wire matrix (104..24 Ω) from the B-3/C-3 Service Manual and Kon Zissis’s compilation (KonsData-20171011.xls); exact 6, 8, 11, 16, 22, 32, 45, and 64-turn primary taps on the T1 / T2 matching transformers; Dan Vigin’s 4 Bakelite terminal strip ordering for adjacent-terminal crosstalk; and the 18-section LC ladder (500 mH / 0.004 µF) with 19 nodes and resistive dividers in the Scanner Vibrato solved sample-by-sample via the O(N) Thomas tridiagonal algorithm at 2x oversampling with C² cubic B-spline stator interpolation.
• Efficient Real-Time Parametric Models (No SPICE or 3D FEM): Vacuum tube and transformer stages (AO-28: 6AU6 / 12AX7A / single-ended 12BH7A, percussion 12AU7A / 6C4, power stage 6550, independent T1 & T2 matching transformers with R1 / R2 || C1 secondary loading, T4) use calibrated asymmetric waveshapers paired with dynamic TPT/ZDF filters (Miller roll-off and B+ sag) rather than iterative SPICE solvers; the Leslie 122 uses time-varying Doppler delay lines, 2-pole cascaded rotor ballistics and biquad formant filters (Smith et al., CCRMA) rather than block-based IR convolution; and the Type-4 spring tank uses a dispersive all-pass delay network tuned to Alan Young’s three spring delay times.
Rayos X electromecánicos 3D interactivos a 60 FPS (Open-Lid 3D), percusión armónica calibrada contra grabaciones DI de un B-3 real, gabinete rotatorio 122 / 147 / 22H y calibración rueda a rueda.
Live 60 FPS interactive 3D electromechanical X-Ray (Open-Lid 3D), Harmonic Percussion calibrated to real B-3 DI line recordings, 122 / 147 / 22H rotary cabinet and key-by-key B-3 calibration.
104..24 Ω, caja LC del Scanner, previo AO-28, tanque Type-4 y cabina Leslie 122/147/22H, con 0 % de carga en el hilo de audio); transformadores de adaptación independientes T1 (Great + Pedals) y T2 (Swell) con tomas primarias exactas de 6..64 espiras y red secundaria R1 (3,9 MΩ) / R2 (1 MΩ) || C1 (470 pF); calibración completa de la percusión frente a grabaciones DI de un B-3 real (caída Fast 100 ms / Slow 327 ms T20, ley variable-mu 12AU7, recarga RC de 22 ms en C52, salto Normal / Soft de +8,2 dB y contorno de T4 rueda a rueda); y selector de gabinete Leslie 122/147 vs 22H.0.0 ms (sin latencia con tiradores agudos a 0, p. ej. 888000000); protección contra pérdida de notas en repeticiones rápidas; apertura progresiva del empujador al soltar; Key Click de media cero con formante de transformador en 340..880 Hz (sin retumbo a 135 Hz); y divisor del Scanner Chorus (C1–C3) reequilibrado.16' y 5 1/3' restituido en C5..C6 y en los transformadores de adaptación; ruedas octava de cada sub-eje (2..128 dientes) bloqueadas en fase; crossover Linkwitz-Riley de 800 Hz sin cancelación en el Leslie 122; y techo limpio ampliado en la 12BH7A y las 6550.0,0 dB, H3 0,4 dB, nivel 0,01 dB). El 3.er armónico proviene del núcleo del transformador de salida (sube con el pedal y cae ~12 dB/octava) y el pedal cerrado atenúa a −26 dB como en la consola real.4,8 s en medios) con Dwell regulable de 1,1 a 6 s, acoplamiento entre muelles sin pérdidas y mando de consola independiente de la cola del tanque.12BH7A single-ended en clase A con bloqueo DC, curva de Kon Zissis sin doble filtrado, calibración Luthier aislada por rueda y reinicio de audio sin clics en el DAW.104..24 Ω Nichrome resistors, Hanert LC Scanner, AO-28 preamp, Type-4 spring tank and Leslie 122/147/22H rotary cabinet, with 0% audio-thread overhead); independent T1 (Great + Pedals) and T2 (Swell) matching transformers with exact 6..64-turn primary taps and R1 (3.9 MΩ) / R2 (1 MΩ) || C1 (470 pF) secondary network; full Harmonic Percussion calibration against real B-3 DI line recordings (Fast 100 ms / Slow 327 ms T20 decay, 12AU7 variable-mu law, 22 ms C52 RC recharge, +8.2 dB Normal / Soft step and per-wheel T4 contour); and 122/147 vs 22H rotary mode switching.0.0 ms (zero lag with upper drawbars at 0, e.g. 888000000); fast-repetition note protection; progressive release stagger; zero-mean Key Click with 340..880 Hz matching-transformer formant (no 135 Hz thump); and rebalanced Scanner Chorus (C1–C3) divider.16' and 5 1/3' weight in C5..C6 and matching-transformer coupling; phase-locked octave wheels per mechanical sub-shaft (2..128 teeth); phase-coherent 800 Hz Linkwitz-Riley crossover in the Leslie 122; and expanded clean headroom on the 12BH7A and 6550 stages.0.0 dB, H3 0.4 dB, level 0.01 dB). Output-transformer core drives the 3rd harmonic with Swell (~12 dB/octave roll-off) and a closed pedal sits at −26 dB like the real console.4.8 s in mids) with Dwell from 1.1 to 6 s, lossless inter-spring coupling and console return knob independent of tank decay.12BH7A output with DC blocking, single-pass Kon Zissis curve, isolated per-wheel Luthier calibration and click-free DAW audio resets.